Plans

2.2.1. Créer un jeu via les recommandations

S’il s’agit de votre première session, le jeu vous proposera des tendances dans différentes catégories avec divers scénarios populaires. Si ce n’est pas votre première session, le jeu connaît déjà vos intérêts et affiche dans les recommandations des scénarios que vous n’avez pas encore essayés mais qui devraient vous plaire. Par exemple, si vous aimez la Rome antique, l’espace et les courses, les recommandations peuvent inclure des thèmes : « Empereur Trajan », « Chute de Rome », « Anciens Germains », « Colonisation de Mars », « Circuit de Monza », « Moteurs à réaction ». Vous pouvez choisir n’importe quel thème.

2.2.2. Charger une partie

Vous pouvez ouvrir la section Historique et continuer une des parties créées auparavant — une présentation familière des sauvegardes et du retour aux sessions précédentes. Les sauvegardes peuvent être partagées avec d’autres joueurs.

2.2.3. Configuration du scénario

Après avoir sélectionné l’idée de base du scénario, vous pouvez définir le caractère de la campagne à venir. Si souhaité, des conditions de départ sont définies : caractéristiques du monde et de votre personnage, ainsi que les traits clés à partir desquels l’histoire commence.

2.2.4. Génération du jeu

À partir du scénario choisi, un monde de jeu est généré en accord avec le thème sélectionné. Même avec les mêmes recommandations, les conditions de départ peuvent différer, ce qui rend chaque début unique. Si souhaité, vous pouvez définir une « graine de jeu » pour reproduire des conditions de départ similaires lors d’une nouvelle partie.

2.3.1. Règles

Les règles universelles du monde constituent un ensemble commun de régularités qui, dans leur forme idéale, convient aux jeux de rôle et de stratégie. Par elles, d’autres genres peuvent aussi être décrits — action, sport, course, aventure et leurs sous‑genres. Il ne s’agit pas de mécaniques spécifiques, mais de principes permettant d’exprimer la logique de la plupart des mondes de jeu.

2.3.2. Genres

Le jeu n’a pas de genres rigides qui limitent les mécaniques. Les genres existent plutôt comme des modules, combinables et configurables comme un jeu de construction. La base reste le jeu de rôle — la manière la plus naturelle et compréhensible pour une personne d’interagir avec le monde.

Si vous voulez une expérience stratégique et, par exemple, vivre la vie de César, vous dirigez des légions en tant que personne, en étant au cœur des événements et en participant aux batailles à la première personne. Si vous devez voir l’ensemble, vous pouvez sortir du rôle humain, vous accorder des capacités spéciales et observer le champ de bataille d’en haut, obtenant une vue stratégique. En mode rôle, les ordres ne sont pas exécutés instantanément : ils passent par une chaîne de messagers et d’officiers, peuvent être retardés, déformés ou même se perdre. Vous pouvez cependant sortir du rôle et vous donner la capacité de transmettre les ordres directement, comme par télépathie, obtenant une exécution immédiate et inconditionnelle — même si elle exige un sacrifice. Ce pas fait glisser progressivement l’expérience du rôle vers la stratégie classique, où les ordres s’exécutent immédiatement et précisément.

Dans les jeux d’action habituels, le facteur décisif est la réaction en fractions de seconde ; ici, l’issue dépend du niveau de compétence du personnage. Pour un héros particulièrement agile, le temps peut sembler ralenti. Dans les courses, réussir un virage à grande vitesse résulte de nombreux facteurs : compétences et état du pilote, caractéristiques de la voiture, qualité du revêtement, adhérence de la route, présence d’adversaires proches et une part de hasard.

2.3.3. La connaissance comme base du jeu

Le monde d’un jeu universel repose sur la connaissance : faits du passé et du présent, représentations du futur, ainsi que fiction et fantaisie. Cette connaissance se reflète sous forme d’entités de jeu, de propriétés et de relations avec lesquelles vous interagissez.

Biomes, équipements, créatures, phénomènes naturels, planètes et mondes entiers sont perçus comme des objets de cette connaissance. Dans son image de base, un tel monde est proche de la réalité : flore et faune, saisons, époques géologiques et historiques, développement scientifique et technologique. Les personnes ont des compétences, des forces et des faiblesses, une histoire personnelle et une motivation. Elles peuvent tomber malades, subir des blessures et mourir sans aide. Les scénarios fantasy, science‑fiction, alternatifs et post‑apocalyptiques se superposent à cette base en modifiant certains aspects du monde sans en détruire l’intégrité.

2.3.4. Événements

Les événements ne surgissent pas d’eux‑mêmes. Ils sont la conséquence d’autres processus. La sécheresse entraîne la mort de l’herbe, le manque d’herbe provoque la mort des herbivores, et les prédateurs affamés, privés de proies, peuvent commencer à attaquer les humains. Le monde évolue comme une chaîne de causes et d’effets, où chaque changement déclenche de nouveaux processus.

Le monde n’attend pas que vous interveniez. Son histoire n’est pas prédéfinie et ne se construit pas sur des scripts. Elle se forme à partir de vos choix, des actions d’autres entités, des lois du monde et du hasard. Si un scénario a une base historique, les événements se répètent non pas parce qu’ils sont « programmés », mais parce que les mêmes causes conduisent à nouveau aux mêmes conséquences — comme l’effondrement de l’âge du bronze, né d’une cascade de changements climatiques.

2.3.5. Conséquences des décisions du joueur

Les actions du joueur déclenchent des chaînes d’événements qui restent dans le monde. Par exemple, dans une situation critique, un chef de groupe peut décider de sacrifier un membre de l’équipe et ternir sa réputation, laissant une marque pour le reste de sa vie.

Plus l’influence est forte, plus les conséquences sont à grande échelle. On peut changer le cours d’une rivière et accélérer le temps d’un siècle pour voir comment le paysage change. On peut accomplir un exploit, disparaître mille ans et revenir dans une nouvelle époque où son nom est devenu un mythe.

Le monde tient sa propre histoire, conservant des événements clés, leurs causes et des résultats lointains. Vous pouvez étudier vos anciennes sessions de jeu des centaines d’années plus tard — à travers des livres et l’archéologie — et voir comment les décisions d’autrefois ont façonné le monde actuel.

2.3.6. Motivation

Toute entité — personne, animal, organisation ou État — agit dans le cadre de son rôle et de sa motivation. Elle poursuit ses propres objectifs indépendamment de vous. Rêve, amour, agressivité, cupidité — des états qui influencent le comportement des personnages et les poussent à agir. Par exemple :

• Une longue absence auprès d’une personne aimée peut affecter fortement l’état d’un personnage et modifier ses décisions.
• Un pharaon peut ordonner à un vizir de construire une pyramide, et pour le vizir cela devient une tâche déterminante.
• Les cerfs cherchent de la nourriture, se reproduisent et évitent les prédateurs.
• Un syndicat criminel cherche à étendre son influence et à saisir de nouveaux territoires.

2.3.7. Dramaturgie

Dans un monde entièrement simulé, de longues « périodes calmes » sont possibles. Si vous jouez un fermier, vous pouvez vivre dix ans sans guerres, catastrophes ni grands changements. Si l’objectif est de vivre honnêtement le rôle avec tous ses jours vides, le monde peut rester tel quel.

Mais si vous vous ennuyez, la dramaturgie peut être renforcée. Cela change la sensation générale : le rythme s’accélère, les événements se densifient, et l’équilibre entre moments calmes et tendus se déplace sans sortir de la logique du monde. Dans ce mode, le monde devient moins prévisible : petits incidents, rencontres inattendues et rares retournements du destin apparaissent. La simulation ne se brise pas, mais la vie du personnage devient plus cinématographique — ainsi, un policier ordinaire peut progressivement se retrouver dans une histoire faite de poursuites, d’enquêtes et de tournants dramatiques.

Si vous voulez un maximum de dynamisme, la dramaturgie peut être renforcée encore davantage — alors une nouvelle histoire surgira à presque chaque coin de rue, et ce qui se passe ressemblera à un blockbuster d’action.

2.3.8. Changer les règles du jeu

Vous pouvez à tout moment sortir du rôle choisi et changer les règles de ce qui se passe. Si, en jouant un employé de bureau japonais, vous décidez de devenir un super‑héros, ce n’est pas une action ordinaire dans le monde, mais un pas qui change la logique du récit.

Vous pouvez modifier le monde et ses lois : ajouter de la magie, changer les propriétés des objets et des créatures. Dans un tel monde, l’eau peut brûler comme du bois, et les pigeons peuvent devenir intelligents. Ensuite, le monde continue de se développer avec les nouvelles règles, en restant cohérent.

Vous pouvez même expérimenter avec les fondations et créer des mondes qui contredisent la logique familière : mondes de paradoxes, mondes miroirs, autres univers avec leur propre physique et structure de la réalité. Cette approche unit gameplay, simulation et édition du monde, ouvrant des possibilités presque illimitées. Même lorsque les lois changent, le monde reste cohérent car les principes de causalité continuent d’opérer dans le nouveau cadre.

Un instantané du monde actuel peut devenir la base d’un nouveau jeu. Un joueur, agissant dans le rôle d’un « dieu », peut créer un monde dans lequel d’autres vivront. Cela ressemble à un mod ou à un éditeur de cartes, mais intégré à la logique même du jeu universel.

2.4.1. Jeu de rôle

Souhaitez‑vous devenir la personne la plus riche ? Obtenir des super‑pouvoirs et vivre éternellement ? Conquérir l’espace ? Retourner dans le passé avec les connaissances du présent ?

Vous pouvez commencer immédiatement dans le rôle souhaité ou partir de zéro, en élargissant progressivement les capacités et les limites de votre personnage. Le jeu de rôle est possible non seulement en tant qu’humain, mais aussi en tant qu’événement, abstraction ou idée : un feu, une épidémie, une organisation, une religion, une langue. Le scénario initial ne fixe que le point de départ, et la suite dépend entièrement de vos décisions.

2.4.2. Objectif du jeu

L’objectif du jeu peut être défini par le scénario, par vous‑même ou par une combinaison des deux, ou encore être absent. Il peut aller d’une tâche quotidienne à un accomplissement d’époque — obtenir le travail de ses rêves ou inventer la « pierre philosophale ». Atteindre l’objectif ne met pas fin au jeu : le monde continue de vivre, et vous pouvez y rester aussi longtemps que vous le souhaitez.

2.4.3. Changement dynamique de rôle

À tout moment, vous pouvez changer de rôle et continuer l’histoire du point de vue d’une autre entité dans le même monde. Un tel changement n’interrompt pas ce qui se passe et vous permet de voir les événements sous un autre angle. Par exemple, vous pouvez incarner tour à tour différents membres d’une famille ou différents soldats sur le champ de bataille. Une telle expérience va au‑delà du jeu de rôle d’un seul personnage, à moins que le jeu lui‑même ne soit construit autour de l’idée de réincarnation.

2.4.4. Actions du joueur

Les actions disponibles correspondent à la situation actuelle et aux caractéristiques de votre personnage. Elles sont formées par le contexte de ce qui se passe et par qui vous êtes à ce moment‑là.

Par exemple, lors d’un incendie, les options attendues apparaissent généralement : fuir, éteindre le feu, aider les autres. Cependant, vous pouvez agir différemment et, par exemple, contribuer à la propagation du feu. Cette différence dans les actions disponibles reflète la nature du personnage — qui il est et comment il a tendance à agir. Pour un pyromane, la situation d’un incendie sera perçue différemment que pour une personne ordinaire.

2.4.5. Contrôle automatique et manuel

Par défaut, chaque entité dans le monde existe de manière autonome, agissant selon sa nature, ses motivations et ses objectifs. Cela s’applique aussi à votre personnage jusqu’à ce que vous preniez le contrôle. Si vous choisissez le rôle d’un leader et interagissez avec des groupes d’entités, le contrôle n’est pas perçu comme un contrôle direct mais comme un système de requêtes, d’ordres et d’attentes.

D’autres entités peuvent répondre à votre ordre ou refuser de l’exécuter — selon leur attitude envers vous, les ressources disponibles, la peur, la fatigue ou des limitations physiques.

2.4.6. Observation

Vous n’êtes pas obligé de jouer directement. Créez un personnage intéressant, placez‑le dans une situation inhabituelle, réglez le niveau de dramaturgie souhaité (voir point 2.3.7. Dramaturgie) et observez comment les événements se déroulent. Une telle expérience peut ressembler au visionnage d’un film dont l’histoire se déroule d’elle‑même.

Le résultat de l’observation peut être partagé avec d’autres joueurs en sauvegardant et en transférant l’état du monde. Peut‑être que l’histoire de quelqu’un deviendra un nouveau blockbuster. Ce mode convient non seulement au divertissement, mais aussi à la modélisation : vous pouvez créer, par exemple, une « civilisation de tortues » et suivre son évolution de l’âge de pierre jusqu’au vol spatial.

2.5.1. Caméra et présentation

Ce qui se passe dans le jeu peut être perçu de différentes manières : à la première personne, à la troisième personne, en vue de dessus, ou même sous forme de texte. La présentation change selon le contexte et le rôle choisi. Par exemple, il est naturel pour une personne de voir le monde à la première personne, les pensées peuvent être perçues comme du texte, et lorsque l’on joue un pays ou une planète, la vue se déplace vers une vue stratégique globale.

Un jeu universel n’est pas lié à une seule méthode de présentation et peut prendre l’apparence la plus la plus pratique selon le moment. Même une personne aveugle pourra interagir avec le monde, en percevant objets et événements par le son et la description.

L’étendue du monde perçu correspond toujours au rôle actuel. Si vous êtes une personne, vous êtes limité par les capacités de vos sens. Si vous vous accordez des capacités spéciales, la perception s’élargit, vous permettant de voir ce qui est caché ou éloigné.

2.5.2. Graphismes et son

L’interface, le style visuel, l’animation, la musique et le son renforcent l’expérience de jeu et vous aident à ressentir le rôle choisi. Dans un monde d’antiquité et de pensée magique, l’image visuelle et sonore souligne la dualité du monde des hommes et des dieux, créant la sensation d’une dimension supplémentaire où chaque action est chargée de sens sacré. Dans un cadre post‑apocalyptique, graphismes et son transmettent la fragilité de la survie, un sentiment de perte et de rares espoirs de nouveau départ. Dans le monde d’une chauve‑souris, l’espace est perçu différemment : l’échelle et la forme sont ressenties par le son plutôt que par la vue.

2.5.3. Carte

Le monde ou sa carte peut être n’importe quelle surface — une planète, une région, un navire ou même un corps humain — selon le rôle choisi. Par exemple, en jouant une fourmi, la carte devient une clairière près d’un ruisseau. La perception de l’espace change avec l’échelle : la vue peut zoomer ou dézoomer, et l’angle de vue peut se déplacer.

Lors d’un zoom avant, les détails apparaissent ; lors d’un zoom arrière, ils disparaissent, laissant place à des structures et des connexions plus vastes.

2.5.4. Temps

Le temps s’écoule à différentes vitesses selon le rôle choisi et vos préférences. En combat, il peut s’écouler en secondes. En mode global, lorsque l’on modélise des processus géologiques, une seconde de temps de jeu peut correspondre à des millions d’années. L’accélération est particulièrement appropriée lorsqu’on joue des êtres ayant une autre perception du temps — plantes ou formes de vie longévives.

Le temps peut être arrêté, accéléré, sauté ou inversé. Si vous le souhaitez, vous pouvez jouer en mode tour par tour sans précipiter les décisions. Dans certaines situations, le temps ne s’écoule que lorsque vous contrôlez un personnage précis et s’arrête lorsque vous réfléchissez à la prochaine étape.

2.5.5. Jeu en ligne

Les joueurs en ligne peuvent jouer simultanément différents personnages et entités dans le même monde, après s’être mis d’accord à l’avance sur les règles du flux temporel. L’un peut être Napoléon donnant des ordres à l’armée, un autre un grenadier attaquant des ennemis sur le champ de bataille. Les joueurs peuvent aussi être opposés : certains sont des villageois, d’autres des pillards terrorisant une colonie, d’autres encore des chasseurs de primes traquant des bandits.

2.6.1. Sens

Nexus peut exprimer et reproduire la logique de la plupart des jeux existants au niveau de leurs règles et interactions. Il ne s’agit pas de copier des implémentations spécifiques, mais de reproduire leur logique de gameplay fondamentale.

Cela est possible parce que tout jeu est un ensemble de règles, et que les règles peuvent être décrites via de simples énoncés sémantiques (triplets).

Exemples : Dark Souls (en termes de règles) :

• Mort -> cause -> perte_d’âmes
• Feu de camp -> est -> point_de_réapparition
• Ennemi -> difficulté -> élevée
• Coup -> dépend_de -> endurance

Civilization (en termes de règles) :

• Tour -> durée -> dépend_de_ère
• Ville -> produit -> [unités, bâtiments]
• Victoire -> conditions -> [science, militaire, culture]

The Sims (en termes de règles) :

• Personnage -> besoins -> [faim, sommeil, socialisation]
• Besoin_faible -> cause -> mauvaise_humeur
• Action -> satisfait -> besoin

2.6.2. Mélanges de genres

Puisque les règles sont organisées en modules, elles peuvent être combinées. Cela permet d’assembler de nouveaux formats de gameplay à partir d’ensembles de règles connus.

Exemples : Dark Souls + Civilization :

• Vous gouvernez le royaume de Lordran comme une civilisation.
• Les combats et rencontres suivent les règles de Dark Souls (compétence, timing, danger).

The Sims + apocalypse zombie :

• Besoins quotidiens des Sims (nourriture, sommeil, socialisation).
• Au‑dessus, des règles de survie s’ajoutent (abri, armes, danger).

Principe d’universalité : si la logique du jeu peut être exprimée en mots, elle peut être mise en œuvre dans Nexus.

2.7.1. Situation dans le monde

Le joueur est Ivan, un paysan du village de Zarechye. Il a faim, sa femme Maria est enceinte, et le voisin Piotr a perdu une vache. La pluie approche.

2.7.2. Comment le système la comprend (triplets)

À l’intérieur du système, cette situation est décrite par un ensemble d’énoncés simples :

• Ivan -> est -> paysan
• Ivan -> faim -> 30 % (ou Ivan -> satiété -> 30 %)
• Ivan -> situé_dans -> Zarechye
• Maria -> relation -> femme_d’Ivan
• Maria -> enceinte -> 8_mois
• Vache -> appartient_à -> Piotr
• Vache -> lieu -> forêt
• Météo -> approche -> pluie

Chaque énoncé est un atome de connaissance. Ensemble, ils forment l’état actuel du monde.

2.7.3. Ce que voit le joueur

La logique est séparée de la visualisation et reste inchangée. Selon le mode d’affichage, les mêmes triplets sont montrés différemment. Plus d’informations sur le langage UX se trouvent en section 3.9.

2.7.4. Action du joueur

Le joueur formule une intention : « Aider Piotr à retrouver la vache » Cette action est convertie en triplets :

• Ivan -> intention -> aider
• Aide -> qui -> Piotr
• Aide -> tâche -> trouver_vache

Le système interprète : 1. Ivan peut‑il aider ? -> Oui (en bonne santé, à proximité) 2. Cela prend‑il du temps ? -> Oui (~1 heure) 3. Cela affectera‑t‑il la faim ? -> Oui (elle augmente) 4. Que va‑t‑il se passer ? -> Recherche dans la forêt, chance de trouver la vache

2.7.5. Résultat

Après une heure de temps de jeu :

• Vache -> lieu -> trouvée_au_ruisseau
• Ivan -> faim -> 20 % (augmentée)
• Piotr -> relation_avec_Ivan -> gratitude +10
• Piotr -> obligation -> aide_pour_toit

Visuellement :

• Le joueur voit l’animation du retour avec la vache
• 🍞 20 % (encore plus rouge)
• Une notification apparaît : « Piotr est reconnaissant. Il a promis d’aider pour le toit. »

3.7.1. Perception limitée et besoin d’abstractions

Le monde d’un jeu universel peut contenir un nombre énorme de processus : des migrations animales et de la croissance des villes au comportement des microorganismes ou à la dynamique des systèmes stellaires. Un recalcul complet de tout l’espace et de toutes les échelles est impossible et inutile — le joueur perçoit toujours le monde subjectivement et dans un cadre limité. Le système utilise donc une couche d’abstractions qui permet au monde de rester scalable sans perdre sa logique.

Les abstractions s’appliquent là où un haut niveau de détail n’affecte pas le résultat du gameplay. Dans le micro‑monde, au niveau de la biosphère d’une planète ou d’un système stellaire, différentes entités et règles sont utilisées, adaptées à l’échelle de ce qui se passe. Ainsi, le système ne modélise pas le comportement de chaque entité individuelle, mais prend immédiatement en compte le résultat global des processus.

3.7.2. Mise à l’échelle du temps et de l’espace

Lorsque le temps est accéléré, le jeu ne recalcule pas chaque moment sauté. À la place, le système analyse l’état actuel du monde, applique des relations de cause à effet à une échelle agrégée et interpole des résultats probables : comment la population évolue, quelles tendances s’intensifient, quels événements sont les plus susceptibles de se produire. Cela permet d’avancer de décennies ou de milliers d’années tout en conservant la cohérence du monde.

La mise à l’échelle de l’espace ne change pas la structure du monde, mais détermine le niveau des entités et des processus avec lesquels la simulation travaille. À grande échelle, on considère des entités et processus agrégés — climat, migrations, structures politiques. En passant à une échelle locale, le monde s’ouvre aux entités individuelles et à leurs propriétés. Dans tous les cas, une logique unifiée de cause‑effet est préservée.

Les abstractions permettent au jeu de contenir un monde de n’importe quelle échelle : un village, une planète, un écosystème ou une galaxie. Les détails n’apparaissent que lorsqu’ils deviennent significatifs pour le joueur ou pour la logique des événements. Tout le reste est décrit de manière simplifiée, tout en préservant les relations de cause à effet.

Le joueur peut plonger dans la structure du monde, étudier des entités et naviguer dans leurs propriétés comme dans un système de référence. La seule limite ici est la disponibilité des données et des règles du monde.

3.7.3. Matérialisation du monde

Le monde se forme à mesure qu’il est exploré. Jusqu’à ce que le joueur visite un lieu, il existe sous forme de données et de règles sans objets concrets. Les objets ne se matérialisent que lorsque le joueur interagit avec le monde. C’est similaire au chargement par chunks dans Minecraft : le monde n’est pas entièrement calculé, mais est subjectivement perçu comme déjà existant.

Les événements sont générés comme si le monde existait dans toute sa complexité, même au‑delà de l’observation du joueur.

Après la fin de l’interaction avec un lieu ou des entités, son état est stocké comme nouvelle connaissance du monde et ne participe plus aux calculs actifs. Cette approche permet au monde de s’étendre vers l’extérieur et l’intérieur — du micro‑monde aux galaxies — sans stocker et recalculer des détails inutiles.

Pour de grands intervalles de temps, des tendances statistiques sont utilisées. Par exemple, on sait que des astéroïdes de l’ordre du kilomètre entrent en collision avec la Terre environ une fois par million d’années. Des modèles estiment la probabilité de disparition d’une civilisation technologique sur un horizon de milliers d’années. Ces estimations ne fixent pas un résultat précis, mais déterminent une plage de scénarios possibles. Ainsi, lorsque le joueur avance de mille ans, le système choisit l’un des futurs plausibles — ruines de civilisation, développement stable ou autre scénario cohérent.

3.7.4. Jeu en ligne

En mode en ligne, le même principe de matérialisation par interaction est utilisé. Le serveur ne stocke pas le monde comme une carte entièrement calculée et fixe. Il fonctionne avec des données, des règles et des faits déjà manifestés — ce qui a été découvert ou modifié par les joueurs.

Lorsque un ou plusieurs joueurs interagissent avec une zone, le serveur forme un état matérialisé partagé, synchronisé entre tous les participants. Cet état existe exactement au niveau de détail qui est effectivement observé et utilisé.

En dehors de la zone d’interaction, le monde n’est pas recalculé en continu. Il reste dans un état potentiel décrit par des règles, des tendances statistiques et des faits accumulés. Cela permet de maintenir un monde unique, vaste et continu avec de nombreux joueurs, en ne synchronisant que ce qui est réellement observé et pertinent pour le gameplay.

4.2.1. Étape 0. Former une compréhension du jeu universel (terminé)

Le travail de Clarus Victoria depuis 2013, la sortie de six projets, ainsi que des années de recherche, d’expérimentation et de prototypage ont permis de former une compréhension de base de ce qu’un jeu universel peut être et des principes qui le sous‑tendent. Le résultat de cette étape a été la création de ce document.

4.2.2. Étape 1. ECS et unification des entités (terminé)

• L’architecture ECS a été validée sur le projet Next Run. Les entités sont représentées comme des conteneurs vides avec un ensemble de composants, ce qui permet de former de manière flexible les objets du monde : objets, créatures, biomes, événements et effets.
• Un certain nombre d’idées liées aux mécaniques de jeu universelles ont été validées, notamment la combinaison de RPG et de stratégie sans séparation rigide, les actions universelles, un modèle d’écoulement du temps et le contrôle des escouades.
• Pour la première fois pour le studio, une carte hexagonale a été implémentée et testée, permettant de créer et de combiner rapidement différents types de mondes de jeu.
• Pour la première fois pour le studio, la prise en charge des modifications via Steam Workshop a été ajoutée.

Plus d’informations sur cette étape — dans l’article : https://clarusvictoria.com/blog/almost-ten-years-of-search

4.2.3. Étape 2. Gameplay du monde réel (en développement)

Le projet Next Run a permis de tester de nombreuses idées de jeu universel, mais il est limité à un univers fantasy avec des lois du monde conditionnelles. Dans la seconde étape, un passage à la modélisation du monde réel avec ses régularités naturelles et sociales est prévu. L’objectif de l’étape est d’établir une base de gameplay réaliste reposant sur la logique du monde réel et ses régularités naturelles et sociales.

Fonctionnalités à implémenter :

• Évolution des sociétés : de l’humain primitif vivant aux côtés des animaux et suivant les mêmes règles de survie, jusqu’à l’émergence des premières civilisations.
• Biomes et écosystèmes des cases : faim, migrations et compétition pour les ressources. Plantes, animaux et terrain affectent directement la survie humaine.
• Situations et événements de jeu résultant des règles du jeu, et non de scripts prédéfinis. Par exemple, les pénuries de ressources peuvent entraîner des conflits entre groupes humains et des attaques de prédateurs.
• Automatisation des actions d’unités ou contrôle manuel — au choix du joueur, y compris le contrôle de groupes via des règles de comportement partagées. Possibilité de jeu actif et d’observation.
• Possibilité de jouer des personnages individuels ou des groupes.
• Plusieurs joueurs sur une même carte en compétition les uns avec les autres.
• Retour de l’arbre technologique connu des précédents jeux Clarus Victoria.
• Monde de jeu configurable : taille de la carte, époque, climat et caractéristiques régionales.
• Premières versions du modèle d’agent.
• Cadre possible : âges de pierre et du bronze.

4.2.4. Étape 3. Architecture sémantique (prévue)

L’un des pas clés pour réduire les risques du projet Nexus est la transition vers une base sémantique de l’architecture du jeu (voir sections 3.3–3.5).

À ce stade, tous les systèmes sont introduits à un niveau de base, avec une fonctionnalité minimale :

• Triplets sémantiques comme moyen de décrire les entités du monde de jeu.
• Interpréteur.
• Passage du ECS classique au ECS sémantique.
• Règles de base de la nouvelle architecture.
• Cadre possible : l’une des premières civilisations.

Du point de vue des mécaniques de gameplay, aucune nouvelle complexité n’est attendue à ce stade. La tâche principale est de transférer des solutions et mécaniques déjà éprouvées vers la nouvelle base architecturale.

4.2.5. Étape 4. Modèle d’agent (prévue)

À ce stade, il est prévu d’implémenter des systèmes critiques jugés trop risqués pour être introduits à l’étape 2. Il s’agit d’une élaboration profonde des sujets dans le cadre du modèle d’agent. L’étape 2 prépare le terrain, mais à l’étape 4 les agents sont pleinement mis en œuvre. L’architecture du jeu commence à prendre en charge des processus du monde réel plus complexes, permettant de modéliser des sociétés d’un niveau de complexité supérieur par rapport à l’étape 2.

Fonctionnalités à implémenter :

• Modèle complet de comportement d’agent : les entités reçoivent des objectifs, des états et des motivations.
• Système de demandes et d’ordres aux sujets, où l’exécution n’est pas garantieée et dépend de l’état et du contexte.
• Enrichissement du monde, systèmes plus complexes et logique d’objets plus riche.
• Inventaires individuels pour les sujets, chaînes logistiques et système de transport.
• Déplacement d’une partie de la logique du jeu hors du hardcode vers Lua pour permettre aux joueurs de créer des mods complexes.
• Cadre possible : l’Antiquité.

4.2.6. Étape 5. Abstractions et LOD (prévue)

L’architecture sémantique et la complexité croissante des mondes de jeu augmentent les exigences de calcul des appareils des joueurs. À ce stade, des règles abstraites sont introduites pour exclure de la simulation active les entités situées en dehors des zones d’action des joueurs (voir point 3.7). Cela devrait permettre de rendre les mondes de jeu beaucoup plus complexes sans augmentation proportionnelle de la charge, et de rendre possible l’exécution de tels jeux sur des appareils faibles et mobiles. L’ordre de mise en œuvre des étapes peut être ajusté au cours du développement.

4.2.7. Étapes 6+. Fonctions clés du moteur Nexus (prévue)

Les étapes 1–5 forment la fonctionnalité de base de Nexus. À partir des étapes 6+, le développement se déplace vers l’extension des capacités du moteur, l’ajout de fonctions évolutives, de détails et de contenus décrits dans les sections 2 et 3.

À ces étapes, les directions suivantes devraient être développées et mises en œuvre :

• Mise à l’échelle du temps et de l’espace, niveaux de détail et abstractions.
• Jeu en réseau.
• Génération de scénarios et de configurations de jeu.
• Prise en charge de différents modes de visualisation : de la vue à la première personne à l’échelle globale.
• Interfaces et sons adaptatifs pour différents styles de jeu et niveaux d’immersion.
• Fonctions supplémentaires décrites dans les sections 2 et 3.

4.2.8. Nexus 1.0 (prévue)

Le moment de sortie de Nexus 1.0 est déterminé par l’atteinte d’une implémentation de base des idées et fonctions clés décrites dans les sections 2 et 3.